征服2009

演员:焦万娜·梅佐焦尔诺 , 菲利波·蒂米 , 福斯托·鲁索·阿莱西 , 米雪拉·塞

导演:马可·贝洛基奥 历史,剧情

别名:荣誉 / 胜利 / 墨索里尼的秘密情人 / 独裁者的情人 / 墨索里尼的祕密恋人

类型:电影 意大利,法国 2009

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线路四

征服2009剧情简介

墨索里尼(费立波·提米米 Filippo Timi 饰)在第一次世界大战期间参军,他自满地将情人达尔塞(乔凡娜·梅索兹殴打诺诺 Giovanna Mezzogiorno )和儿子埃博诺(法布里兹奥·柯斯戴拉拉) Fabrizio Costella 忘在脑后,发迹后,墨索里尼嫁给了蕾切尔(米雪拉·塞尚) Michela Cescon 作为妻子,生孩子,就在这时,达尔塞找到了墨索里尼,希望能得到自己的名字。 墨索里尼在政场上不断上升,权力越来越大,这也导致达尔塞的存在成为威胁他仕途的绊脚石。 墨索里尼在政场上越来越有权利,这也使得达尔塞的存在成为威胁他职业生涯的绊脚石。墨索里尼派出秘密警察监视和控制达尔塞,并最终将她送往精神病院。但即便如此,执着的达尔塞还是没有放弃她的诉求。

精彩的影评征服 · · · · · ·

想看名人情史的人会失望,这里没有爱情,只有政治。 *三段性爱 即使是三个激烈的性场景也是政治隐喻——年轻的墨索里尼的身体在黑暗中,肌肉紧绷,在轮廓光的轮廓下,呈现出像大理石雕塑一样的线条;女人,如“罗马,一个没有防御的城市”,渴望堕落;她开始呻吟,唤起他更多

对墨索里尼的成长有一个简单的理解,传奇是如何领导农业社会和德国,重大历史事件是通过电影,如果不了解历史,当然很难知道什么标志性的事件,但这对夫妇是如此神奇,从一个积极的社会革命者到政治家。 她是一个伟大的女人,她是一个伟大的女人

伊达·达尔塞,历史记载中墨索里尼的第一任妻子,当她遇到她时,她只是一名年轻的记者。达尔塞被墨索里尼的叛逆和激情所俘获。她尽力帮助她的爱人,给对方一个发财的基础。然而,在墨索里尼一步步成为党的领袖和独裁者后,达尔塞似乎凭空消失了,从未出现过。只有当后来者重新发现时,他们才能

雪夜撒信,镜头相当震撼。 专业精彩的影评人会分析很多深刻的含义。我还是愿意把这部电影当成一部爱情片。女主角对爱情的执着和对爱情的疯狂在一定程度上不亚于墨索里尼对政治的热情。两个人本质上是一致的,所以他们相遇,结合在一起。 可怜无辜的孩子。正如女主角的姐夫所说,

这名男子发明了法西斯主义。 他花了5分钟,滴答滴答,赌赢了自己的政治立场。 这个人的一生都是不安分、暴动、挑起事故、征服的。 他是墨索里尼。 这个女人不小心上了魔鬼的床,下半辈子活着是为了“讨论”。 她花了5分钟,滴答滴答,赌输了自己的爱情立场。 这

结合歌剧的形式,借用历史和宗教的悲剧。只有有悠久的历史沉淀,经历了现代战争和工业革命,在意大利这样的国家,电影技术和概念并不缺乏时代,我们才能看到这样的作品。虽然它在各个方面都完全不同,但看完这部电影后的感觉与去年的“大明星”相似。 基本剧情其

电影《Vincere》(独裁者情人)在剧院上映时错过了,今晚租了DVD锅。这部电影以墨索里尼的秘密情人IDa为基础 Dalser为轴心,描述了她爱上这个法西斯野心家的不幸和悲惨经历。墨索里尼和他的秘密情人之间的关系也是一个隐喻,展示了权力的残酷和可怕。 看完电影后,Ida每次出现在脑海中 Dalser和她儿

大师示范点样可以是深情的,有感染力的,而不是刻板印象的(秘密可能是三个字:意大利)。每个网格都是视觉盛宴(我知道句野真的没有晒太阳的意思,但是这次是坚定的!),我真的很喜欢contrastive的灯光,也很喜欢capture到战争的fervency。D配乐很刺激(系好烂,我知道)(听师兄讲袋里的拳头D音乐有晒

非常简洁高效的叙事脉络,只要把每一段的开头和结尾都拿出来就足以解释清楚了。虽然整部电影有大量的观看行为,但很少有平等的观看关系,更接近电影中的场景:投影在病房屋顶的屏幕笼罩着观众。只有在The Kid放映时,对内容的反馈,而不是对宣传口号的反馈。同样有效地处理真实的历史材料,几乎一致的照明和颜色调整,使前景和后景的图像几乎突破了媒体的边界,并在同一空间中共存;正因为如此,墨索里尼的角落...

非常简洁高效的叙事脉络,只要把每一段的开头和结尾都拿出来就足以解释清楚了。虽然整部电影有大量的观看行为,但很少有平等的观看关系,更接近电影中的场景:投影在病房屋顶的屏幕笼罩着观众。只有在The Kid放映时,对内容的反馈,而不是对宣传口号的反馈。同样有效的处理真实的历史材料,几乎一致的照明和颜色调整,使前景和后景的图像几乎突破了媒体的边界,并在同一空间中共存;正因为如此,墨索里尼的角色大胆地消失了,取而代之的是历史材料。即使在最后,墨索里尼的死也不是流动图像的死,而是凝固雕像的死。

有时很精致,有时很沉闷 ... 有点奇怪节奏的电影。

4.5在电影的大部分时间里,墨索里尼几乎完全消失了。他隐藏在黑白纪录片中,或者只是用雕像代替,但他无处不在。在女人和儿子的呐喊和睡眠中,导演对意大利幽灵墨索里尼的分析爆炸了那些整洁的传记片,呈现出一种历史的荒诞感,在集体无意识的批评中完成了对女性的重建

墨索里尼在下半场退出,生活在各种再现材料中,其中最常见的是图像材料。与此同时,在解释达尔塞与墨索里尼的接触时,各种图像素材不断插入,在这种交替中,他们过去的经历被认为是图像。这种处理让观众明白,达尔塞爱上了幻觉;在一般的人类活动中,德勒兹所说的图像存在于这里(image)。尽管指出法西斯通过宣传创造幻觉,但这部电影还是一次又一次地将自己的手指视为更具“虚拟”意义的“图像”。世界被当作...

墨索里尼在下半场退出,生活在各种再现材料中,其中最常见的是图像材料。与此同时,在解释达尔塞与墨索里尼的接触时,各种图像素材不断插入,在这种交替中,他们过去的经历被认为是图像。这种处理让观众明白,达尔塞爱上了幻觉;在一般的人类活动中,德勒兹所说的图像存在于这里(image)。尽管指出法西斯通过宣传创造幻觉,但这部电影还是一次又一次地将自己的手指视为更具“虚拟”意义的“图像”。世界被视为图像,战争、蘑菇云、废墟等图像在观众心中留下了不可磨灭的痕迹(通过多次电影放映指出),成为刻在肌肉记忆中的图像。德勒兹的时间图像是基于二战的废墟,意大利新现实主义电影是他讨论的主要对象,这让我想象,导演可能知道电影的本质。

有趣的是,无论美国爆米花的音量有多大,配乐有多隆重,都不如这样一部意大利电影给我带来沉浸式的剧场感——不仅仅是因为它使用了合适的歌剧作为配乐,更是因为整部电影的宏伟光环。把整个历史收入到一双眼睛里的自信就像女主角的性格一样。我真的不得不称赞这位女演员,她融合了美丽、规模和演技

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